致命的你******全集免费,致命的你******全集免费svip
- 动画片
- 2024-09-20
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《致命的诱惑》***,不被允许的感情是否能拥有结局?
当然有结局啊,无论结局如何。关于不被认可,这就要看具体情况了。***如违反人伦,违反法律,这些行为的后果很严重,一般都是以凄美,凄惨为结局。如果违反一些常理,传统的行为,有可能在双方的努力下,在大家的帮助下,走向完美。当然,也有顶不住滚滚洪流,被冲下去的。
看他们,如果可以放弃一切,不在乎别人的看法,不在手外界。结局一定是美好的,但若受别人的干扰,考虑的太多。只能是悲剧,他们的形为决定了一切,结局的好坏,全在他们。
日本的***界有多残酷?
哈哈,这个问题有意思了,日本***界有多残酷,其实任何人想要在一个行业成功的立足是非常不容易的,日本***界同样如此。下面具体说明一下。
工作强度大,作品成为著名作品的概率较低。
首先很多人都可能认为***家是一份轻松写意的工作,既有可观的收入有又可以做自己喜欢的事情,实际上以上内容只适用于拥有人气作品的日本***家,大部分日本***家的作品是不可能有那么高的知名度和销量的,站在金字塔顶端的只有很少的一部分人,而我们熟悉的只有类似龙珠,火影忍者,海贼王,灌篮高手这一类作品的作家。大部分的***作家都出不了头,而***家的收入大部分都依赖于***单行本的销售量,周边商品,作品动画改编等收入,如果人气过低是满足不了基本生活的需求的。因此日本***家的压力都比较大,除了经济收益的压力,日本***家普片的工作时间都非常的长,例如《海贼王》作者尾田,基本上每天都是凌晨2.3点睡下去早上5点钟就要起来工作了,一周七天循环。画《火影忍者》的岸本齐史在作品连载期间周一到周四画原稿每天睡三小时,只有周日可以休息而且如果进行描线作业的当天岸本要工作19个小时(早上9点起来工作,13点到14点吃饭,随后一直工作到晚上11点,洗个澡吃饭一个小时,随后继续工作到凌晨6点)这还是有助手的著名***家的工作量,人气一般的作家和新入行的作家会更辛苦。大家看看尾田荣一郎的容貌变化就可以知道搞***这一行有多辛苦。
岸本齐史最忙的时候每天工作超过19个小时
***家的工作负荷是非常大的
尾田画海贼王之前,多清秀的一个孩子
画海贼王以后成这样了
***工作是非常枯燥和繁琐的,容不得一丝马虎,看看井上雄彦是怎么工作的。
普通***家收入不稳定扣税多
在日本的***家想要获得高收益***单行本的销量是非常关键的,因为每卖出去一本单行本作家可以有5%到15%的版税收入。因此如果是人气***的作者收益是非常高的,但是对于新入行或者作品人气一般的***家来说就比较郁闷了,因为***行业的个人所得税比率比较高。因此如果日本***家单行本销量过低的话不要说赚钱了,还有可能饿肚子。曾经一位作品人气一般的日本***家一年的作品收入只有6500人民币,不要说在日本了,一年赚6500在中国都过不下去。曾经一位比较火的日本***家管原雅雪就比较悲剧,在热门作品《晓星记》完结以后后续发表的新作品人气不行被迫断更,只能依靠以前赚的钱勉强维持生活。所以个人认为任何一个行业不要看着表面风光,每一行都有每一行的难处。
就算曾经有销量不错的作品也不行,后续作品人气不行***家也得过净衣缩食的日子。
日本***家能够像富坚义博这样的屈指可数
最后总结一下,以上内容可以说是日本***界竞争残酷的一个缩影。不但工作量巨大,税收高还要和其他同行业的从业人员竞争,单行本销量决定***家的收入情况。收入可观的只有一小部分成名的作家,大部分***家的生活水平并没有普通人想的那么好。分析不到位地方请见谅,各位有其他想法欢迎留言讨论。
上世纪五十年代到八十年代,由日本动漫之神手冢治虫创建的常盘庄公寓是所有***家心中的“***圣地”。
这里聚集了大批或知名或不知名的***家,如同北京的宋庄一样,无数以成为职业***家为梦想的年轻人慕名而来,后来这里就成了第一次新***党和第二次新***党的活动地点,我们所熟悉的《铁臂阿童木》《哆啦A梦》以及《***面骑士》等经典***作品都是在这里诞生。
那时也正是日本***的黄金年代,大量年轻的***家抱守着梦想废寝忘食的创作。那个年代没有网络,没有电脑,也没有智能手机,人们只能通过阅读报纸,***和杂志来丰富自己的业余生活,那时也是出版社最忙碌的年代,大批的***家因此走上了发家致富之路。
鸟叔从80年开始创作《阿拉蕾》,到82年,他光缴纳的所得税就达到了5亿3千多万日元,更别提在这以后火遍全球的《龙珠》了,此后的老贼富坚义博,在连载《幽游白书》期间,每年纳税的金额也超过了3亿日元,据此来推断,在上世纪的时候,这些顶级的***家就能达到十几亿日元的年收入,那时候动漫周边还没怎么兴起,由***改编而成的动漫数量也不多,光凭单行本和版权费就能达到如此高的收入水平,这已经超出了普通人对于财富的理解。
然而在这些诱人的收入和光鲜的生活背后,隐藏着这些***家们无法言说的艰辛。
诸如宫崎骏,鸟山明,富坚义博,青山刚昌,井上雄彦等***,在***家生涯的伊始并没有得到相应的关注和报酬,在历经了数年数十年的艰苦创作后才有了如今的名气。
大多数人都是先通过当其他***家的助手得到关注后才逐渐出头,井上雄彦早期曾经在北条司的工作室当助手打工糊口,在空闲的时间才才能创作自己的作品,彼时的井上雄彦已经凭借《灌篮高手》签约《少年Jump》,但他依然不能养活自己,只能一边打工一边画灌篮。
后来情况好一点了,但他自己还是请不起助手,只能一个人非常苦逼的每天熬夜排版改画,直到灌篮开始引起关注,他才有钱请助手来减轻自己的工作量,铁杆的灌篮粉应该能看出,在七八话左右后,灌篮的***质量开始明显提高。
然而井上雄彦已经是非常非常***的了,他当初正是因为进入北条司的工作室当助手,后来才会被北条司举荐给Jump,他也因此开始得到Jump的注意,其实早在进入北条司工作室之前,井上雄彦的作品就已经入选Jump,只是单凭这点,井上雄彦在没有业内前辈的举荐下,是很难在Jump站住脚的。
而在当时,单凭画工和剧情设计就能到达专业***家水平的人并不在少数,只是他们没有引起任何主流杂志或编辑的关注,大多只是昙花一现,最终在没有收入的的情况下不得已让作品早早的夭折。
非著名日本***家水色睡眠曾经在***访中坦言,自己当初在连载***的时候,一天工作18个小时,一周只吃六块面包片,实在饿的不行的时候就大量喝水,要不是后来的作品《CRIMINALE!》稍微有了一点稿费,他怀疑自己可能会累死在出租房内。
现如今,早已经没有了常盘庄一样的***圣地,绝大多数的的职业***家都聚集在东京,然而如今的***界的现状比以前还要差,在网络的冲击和日本老龄化的影响下,***单行本和杂志的发行量已经大不如前,出版社日渐式微,而与之对应的报税和稿费也在逐渐缩减,大部分的职业***家和职业助手的年收入都在100万日元左右(折合成人民币大约六万元),听起来好像也不是很惨,但大家不要忘记,这是在东京的年收入水平,东京的房租最便宜也要3万日元/月起步,正常的一居室(20平左右)在房租最便宜的板桥区也要6万日元/月,这还不算东京的超高物价水平。(以上房租数据来源于HIMAWARI株式会社和OAKHOUSE的***)
与之相对应的是,日本普通职工的年薪在400万日元左右,日本大学的应届毕业也能达到年薪200万日元的水平。这让一个二十出头甚至是有了家庭(甚至还要赡养老人)的职业***家们如何生活下去?
在这种情况下还要维持一周最少六天,一天最少12个小时的高强度工作时间,所以日本每年猝死率最高的职业从来都不是工薪族,而是职业***家。
他们背负行囊不远万里来到东京,只为了实现自己最初的***家梦想,到后来却发现自己连最基本的生活都维持不下去,但他们已经回不了头了,只剩些许情怀拿来发挥余热,然后再继续麻木的投入到机械的工作中去。
大场鸫和小畑健合作的***《食梦者》,讲的就是“立志成为***家的少年们的故事”,里边有很多情景都是非常真实的,在一定程度上反映了***从业者的真实状况。
15年改编的***版电影也非常赞,看完浑身热血沸腾。然而它所展现的其实也只是众多失意***家曾经的样子,真正的***界,竞争的残酷性要远远超出我们的想象……
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