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对于冯小刚巅峰之作《芳华》你怎么看待？

说到《芳华》本身，严歌苓原著加成的重要性比想象中更多，冯小刚在此基础上进行了一些可能更适合电影化的改编，全片看下来，即便没有太打动我，但也足够让我理解那份时代的“情怀”了。

把《芳华》说成上一代人的“致青春”丝毫不为过，冯小刚年轻时也是文工团出身，把故事主舞台放在军队文工团可谓明目张胆地夹带私货了。

影片给我印象最深一点是“色彩”的运用。不同于张艺谋的肆意和张扬，冯小刚对于色彩从来没有过分的突出，以至于在《芳华》里稍稍这么一亮相，都让人过目难忘

全片的底色是“绿色”，这是由军装的军绿色、环境的鲜绿色和青春的嫩绿色组成。同时，影片还穿插着数不清、道不明的无限“春色”，电影丝毫不掩饰对于活力四射的美好肉体的描绘与向往，白花花的大腿啊、若隐若现的胴体啊，这些颜色穿插在绿丛中，形成了一缕缕亮眼的明媚。

当然，无论绿色还是春色，都无法喧宾夺主——影片前半段的主基调色是“红色”，这是舞台中心鲜明旗帜的颜色，是随处可见时代元素的颜色，更是无数人心头和精神上的颜色。

生活起居、睁眼闭眼，文工团每个人都绕不开红色……也正因此，中段挂下来的那块黑布才能显得那么格格不入、摧心剖肝。

影片中红色的涵义还不止于此，它每时每刻都在***叙事和氛围的营造，并不知不觉地把主基调色慢慢转变为后半段的“白色”。

比如文工团的人偷听邓丽君的歌时，陈灿为“打造气氛”而披下的红布，显然又多了种朦胧暧昧、陶醉情迷的意味。

可无论红色的意义有多少，它们都绕不开热情、炽烈、积极、革命。

且不论原著，电影《芳华》中的男女主人公是刘峰和何小萍，箫穗子这个“视角人物”地位多少有些尴尬——但仅从“色彩参与度”来讲，她的确是最能承担起这个重任的角色，因为几乎所有明显的色彩变化场景，都有箫穗子的身影。

在文工团如日中天的时候，她在集体舞中跳的是手持红旗的主位；在文工团朝不保夕的时候，又是她跑过泳池边惨白如素缟的床单……

时代在变革，部队大院里生活的人们也在接受身不由己的改变，这个“由红转白”的过程悄然无息，在箫穗子身上却有迹可循：她即是穿白色舞服持红旗的舞者，又是穿白色紧身衫一头扎进红幕的听众。

这种“色差”有大，也有小。

对箫穗子来说，最好的时光大概就是暗恋陈灿的那段日子了，啃着他为自己顺来的红番茄，即使出板报到深夜也不觉苦涩，反而尽是芬芳可口的酸甜。

而到了新时期，原来那个道德标兵刘峰，渐渐变成了大家口中百搭万能的膏药，甚至能贴上何小萍这样众人嫌弃的异类……箫穗子像是两个世界之间的窗户，而她口中白色的雪糕固然甜美，可太容易融化了。

影片后期直至末期，白色的主基调也渐渐淡去，最终化为了大家常见的多彩却又显灰暗的色调——记忆是有颜色的，但免不了从鲜艳到平淡，再从追思到现实。

电影《芳华》，是作者心中的芳华，曾经有过的过往，往事如烟又如风又如何？一个永远的芳华，留在記忆的深处，挥之不去还复来，曾经有过的芳华，失落在等级森严的门第中，失落在无产阶级莫明的矛盾中。

电影《芳华》，展示展演展影的是那段曾经有过的青春年华，多少个青年子弟把青春献给了国防，***洒在边关。

一个时代的终结，有的时候在心头总也挥之不去，无尽的怀念，无尽的回忆，留在記忆深处。

影片《芳华》，是作者心态的一种展现，是对过往的追寻，是对青春的怀念，是对初恋的追忆，是对军营情怀的释放。

很高兴回答这个问题

冯小刚的《芳华》讲的是一代人的青葱回忆。对于年轻的一代也许感触并没有那样深刻，但是他也是代表着上个年代的前辈们深刻的青春。冯小刚的《芳华》虽然在评价上有好有坏，但是足够丰富。冯小刚作为导演，他的《芳华》是基于他年少时的朦胧认知，是他所感动和珍惜的点滴。也是大多数人的感同身受。作为一个个人指导的作品，冯小刚已经尽量做到大众的共鸣。他擅长的共情和感情渲染有丰富的融揉进这部作品中去。虽无法概括所有人的年少，但也做到了经典和怀旧。

每个人心中都有属于自己的《芳华》，他不被人放映在电***中，却在每个***梦回中回溯。《芳华》不吭能让每个人都满意，任何作品都是。但它能做到了让看过它的人回忆起自己的那些年，回忆起那些最可爱的人，回忆起曾经，总不会是一件坏事。它让那些过了自由自在的年龄的人们感慨万千，一场电影过后继续沉浸在自己的世界，听着一首《绒花》，和身边的朋友聊聊，直至所有谢幕。

但是不得不说，即使是冯小刚，也有不擅长的地方。而他也确实狡猾的很。《芳华》是一个大时代背景下的题材，他不敢表述太多个人意愿，只能在小背景下，断断续续的叙说，跳过敏感隐晦的细节，将一切感慨归为了青春。

最为创作者只是铺陈叙述的载体，却没有载上更加细腻的情感。所有的情感源自于观众心中的《芳华》，而电影《芳华》仅仅是个媒介，像个走马灯吧那个时代断断续续的播放，你所感悟的便是你的，但不是他冯小刚说的。这就是他聪明之处吧。

一代人芳华已逝，对于他们的之间的感情，我想不管是谁，不管是哪一代的人，都会不同的感情故事。一段感情里，只要彼此能因为对方而变得更好，也能过得更开心，那么不管结局如何，这段感情无憾。

《芳华》这部电影怀旧美好的画面背后，展现的却是无奈、丑陋和血淋淋。《芳华》虽然以文工团为背景，但故事的核心都同样是一群十六七岁的年轻人。

《芳华》里的何小萍、郝淑文、萧穗子、林丁丁，不但都自带朝气蓬勃的气质，而且每一寸肌肤也写满了青春的紧绷与活力。电影里不单单有湿漉漉的额头、线条优美的大白腿、而又青春美好年轻女孩的酮体。但是还有战争、残疾和落魄苟且的生活。

在青春里，我们同吃同住同洗澡同劳动甚至同睡过一张床，可是芳华过后呢？

《芳华》的青春，就是一场梦境一般的旅行，从大院出发的，最终还是回到热闹街市；从茅屋出发的，最后还是要流落街头。

再来说说这部电影的导演冯小刚吧，《芳华》既是有过军队文工团经历的冯小刚为自己量身定做的一部作品，也是他在以这种艺术方式向一个不远就将逝去的时代的一个怀念之作。

而在这部电影却是推迟了两个多月上映的，谁也不知道这其中经历多少磨难。而其中电影夹杂着政治，相比单纯只论情怀难度就要大多了。在目前的国内，能够将“政治敏感”玩得转的，没有几个导演。多数的中国导演，对于“政治敏感”***取的态度，无疑都是消极的态度，能够躲多远就躲多远。而冯导刚好把这尺度把握得恰当。

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